《行草〈金山寺诗〉》看出王铎的张狂不羁!

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王铎《行草〈金山寺诗〉》垂直274.6厘米水平57.3厘米

安徽博物馆藏品

从《行草〈金山寺诗〉》看到王皓的疯狂

作者:黄新红

这个年代的年龄,谈论王皓,用粤语句子概括为“没有辛辣或辛辣”:王皓总是从前到后混合。一百年后,当人们忘记了自己的生活,当他们满满的墙壁,一百年前的过去事件,泪水和笑声变成了烟雾。

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在我看来,王朔的书法不仅放大了“两王”的一些特征,而且还宣传了自己的个性。从已经流传下来的王一林的传记中,不难看出表面上傲慢的王皓研究过“两位国王”,但是他以不守规矩的方式表现自己,他很平静和不安。徘徊之间。王皓也很好地运用了墨水法,厚实干燥,纸张丰富,在明末至清初的书法语言中,这种大胆的探索给了人们灵感的启发。

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王维的《行草〈金山寺诗〉》,隐藏在安徽博物馆,虽然外表很差,但用笔墨水,精神都很好,这是崇祯八十年的王恕蜀(1635年),王皓年43岁,在创作时代。

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这项工作一如既往地延续了王皓大胆的风格。用笔打开,气势雄伟,剑与剑都在一体。每当我看到如此大规模的工作时,我总会想到尘封的将军们砍刀并让人们动起来。在整个呼吸,连贯,一波时间,看着大浪和帆的精神,让我仔细阅读。

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起初,王皓从他独特而非常个人的墨水开始,就像贝多芬的《命运交响曲》,高调的开始,整个主题是固定的。一开始“大江”这个词的兴起既是一个自然的开放,也是一个刻意的开端。这种夸张的方法难以?侗稹敖闭飧龃省J褂们傲礁龅ゴ手械闹啬贝锏健镑 弊盅保时惶鸩⑶抑匾粼黾印J试凇镑 钡摹暗厍颉辈糠殖晒ψ唬敖焙汀啊敝涞恼帕Ρ唤邮懿⒆弧4又氐角岬男桑凇啊薄敖馐椭螅绦凇焙竺妗啊表”重腹绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻绻螅按视镏涞谋浠⑸吮浠4拥乒獾酱蚧鸹映笔礁稍铮谧嗫急浠倏纯凑馊龃实拇恚颐欠⑾终庵纸谧嗟陌盐蘸涂刂疲匀皇娣蛔跃醯姆考湟丫愕埂H梦颐抢纯纯慈龅ゴ实慕谧啾浠又氐角幔约叭鲎址涞南叱蹋擅畹亟龅ゴ实墓叵盗灯鹄础T谕跛返氖榉ㄖ校褂谜庵中菹⑹欠浅G擅詈投说摹T诩际跎希恢奔坛辛嘶此蘸投洳氖褂茫⑶乙恍┘记杀豢浯蠛屠┱埂?

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王皓的笔非常精彩,可以使用各种笔,从墨水到线材,干燥和湿润,以及厚度。错综复杂的兴奋剂,矛盾与解决矛盾之间的矛盾,不断在各种组合中呈现。

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下面这组话,表现相当令人兴奋,最后一组的结束引发了这一组的重新开始,“攀登”重新开始,始终一气呵成,“攀爬藤蔓”四个字,来自湿到干,笔的各个面都在变化和转动。随着动作和情绪的变化,钢笔天生就有鲜花,节奏随之变化。它起源于心脏并且被传递。心中的情绪取决于在纸上实现的双手技巧。我最后一次欣赏表演时,我的感受并没有被发泄出来。随着“正常”的垂直,第一线的情绪被吹走了。如果与《书谱》相比,王皓的笔肯定不是巧妙的,它的胜利在于它可以与宽大的刀和宽大的斧头结合规则和规则,一目了然地发泄内心的感受。艺术是艺术,因为它可以通过技术表达其人性,而不是纯粹的技术方面。

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在变化的同时,感情也在跌宕起伏中蔓延。最后,小人物的结尾既是情感发泄的结局,也是情感发泄的结束,是一种“收据”表现。

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书法艺术之所以是艺术,是因为它可以通过技术表达人文精神。我认为王皓的书可以作为案例来讨论。

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解释:

大江以黄金堤防为背景,将建设铺设电缆的紫藤路;在孤独寺庙的日常流动之外,白云只在山西的山区。 “悬崖正在剥落纪念碑的遗迹,古老的洞穴险恶而奇怪,鸟儿在古老,为什么需要改变古墓?金山寺的第二个,王伟是教派该教派和海海秋草。

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王伟(1592-1652)

词义,词义。嵩,十堰,世界,白痴,东照昌,白痴道教,岩滩渔,雪塘豫阴,赤仙道,兰台外国史,雪山道教,二十三仁,白雪岛,云岩弥漫等。孟津人,河南人,被称为“王孟进”,享有“笔与王之神”的美誉。他是明清末期着名的书法家。明天的第二年(1622年),30岁的王皓举被允许进入祭司和祭司的行列。在红光元年(1644年),南明皇帝被任命为东葛大学校长,第二任助理(副总理)。第二年,仪式结束了。顺治九年(1652年)在孟津逝世,享年六十一岁,天才太保,谥曰“文安”。

王浩波学习古代,工作诗。王维的书法强壮有力,他比布白,楷,行,李,草都长,所有这些都很精致。他们主要贡献于钟嵘,王羲之,王先智,颜真卿,米芙等。其扎实的“学习古代”技能,学习古老而且能够自我存在的胸部,梁T评论其“书籍得到的笔法,学习米南宫的古老精神,一切都取胜。“蒋少书《无声诗史》称其为“山阴及其儿子的草书(王羲之,王先智),书中出了中原,虽然模特中王,也能走出胸膛。”他的传世作品主要包括《拟山园帖》和《琅华馆帖》等,所有这些都是知名的,着名的和当代的,以及学者。

不可改变的效果实际上是一个意外,同时也让人钦佩他的能力。如果说从张志,张旭,怀素,黄谷到徐渭,草书的发展是基于笔的丰富挫折,而在结构处理中,它是发布和释放的,那么王昊它成功地阻止了这种不可阻挡的洪流。他利用冷静的理性笼罩着脱臼的野马,利用这种情况,改变了他的多样性,不是非常规的,并在法律中创造了新的思想。超越这个想法。与块表面的强烈对比形成了强烈的节奏。不能说他有意无意的创作是夸大书法比较的一大成就。在他之前,没有人能像他那样积极地追求“墨水”效应。

王熙的书法对中国书法的后期发展产生了重大影响,甚至传播到海外书籍,特别是东圃书法。

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